ことばの映画館 web: 映画『ショック・ドゥ・フューチャー』評text藤野みさき

「エレクトリック・ミュージックの夜明け」

　ときは、1978年。日本では、映画『サタデー・ナイト・フィーバー』が公開されて大旋風を巻きおこし、音楽界ではピンクレディーの『UFO』や『サウスポー』、山口百恵の『プレイバックPart2』、大橋純子の『たそがれマイ・ラブ』など、いまもなお語りつがれる昭和を代表する歌謡曲が全盛期だったあの頃。フランスのパリでは、エレクトリック・ミュージック（電子音楽）のおとずれが、すこしずつ聴こえはじめていた。

　当時は「未来の音楽」と言われていた、エレクトリック・ミュージック。

　機材もあまりなく、あつかえるひとも、手にはいるひとも限られていた。本作『ショック・ドゥ・フューチャー』は、そのエレクトリック・ミュージックに魅せられ、いちはやく未来に手を伸ばそうとした、ひとりの若い女性作曲家の一日の奮闘を描いたものがたりである。

　主人公は、若手作曲家のアナ。

　予定いっぱいの一日の朝を、彼女は煙草をふかしながら迎えていた。きょうは、依頼されていたCM曲の締切り日。そして夜にはパーティに大物プロデューザーがくると聴き、自分の音楽を聴いてもらえる機会だと胸を高鳴らせていた。

　アナは壁一面に並べられたシンセサイザーをみつめる。彼女は椅子に腰掛け、メガネをかけ、ヘッドフォンをして、作曲を開始するのだが、そのシンセサイザーが壊れてしまう。途方に暮れているアナに修理屋の技術師が新しい機械をみせる。それが、新しいリズムマシンの「CR-78」である。彼女は瞳を輝かせ「これを私に貸してちょうだい。いい音楽が創れるわ」と嘆願する。アナは夢中になり、さっそく作曲をはじめるのであった。

　主人公のアナを演じるのは、アルマ・ホドロフスキー。

　1991年生れの若き新鋭である。彼女は、『エル・トポ』『ホーリー・マウンテン』『リアリティのダンス』など、数々の傑作を世界に送りだす、映画監督のアレハンドロ・ホドロフスキーを祖父に持つ。映画『アデル、ブルーは熱い色』（2013年）『キッズ・イン・ラヴ』（2016年）に俳優として出演。着々とキャリアを重ねるなかで、モデルとしても活動し、フレンチ・ポップ・バンド「バーニング・ピーコック」のヴォーカルも務める。そんな多彩なアルマも、本作を支えるおおきな魅力だ。

　美しいスタイルに、メイクをしなくても艶のある健康的な肌。シンセサイザーに向きあうときの、真摯で澄んだまなざし。そして、エレクトリック・ミュージックの音にふれるときの、彼女の瞳の輝きと笑顔。アルマの表情豊かで、演じるアナのどこか自由奔放な性格も、私たちを画面に惹きつける。

　劇中には、入れ替わり立ち代り、さまざまな人物がアナの部屋をおとずれる。レコードコレクター、CM曲担当者、修理屋、歌手。

　そこから浮かびあがるのは、当時、女性が作曲家として生きていくことの難しさである。「どうして女は約束を守られないんだ！」とCM曲担当者は怒鳴り、「“若くて美人なのだから歌手になればいい”と言われるわ」と、アナは言う。女性というだけでレッテルをはられて、生きたい道を叶えたい夢も実現することが難しい時代。これは、私たちの生きる現在でもあることではないだろうか。

　これは私の話しになるのだが、いまよりも若いころ「若いのにどうして昔の映画ばかりを観ているのか」と言われたこともあった。悲しいことに「若い女性」というだけで、さまざまなことばを言われたり、脆弱な立場に置かれてしまう。現在ですらそうなのだ。約43年前のフランスや世界が、固定概念を振りはらい、女性が社会進出することがどれほど大変なことであったのか、想像することは難しいことではない。

　エレクトリック・ミュージックを愛し、作曲家の道を歩もうとするアナに、もっとも寄り添う存在であるのが、彼女の家におとずれたクララだ。クララもまた若く才能ある歌手である。アナはクララにシンセサイザーでのレコーディングを薦め、ふたりは息をあわせるかのように即興で曲をつくりあげてゆく。「ドラムは使っていないの？」と驚くクララに、「そうよ。全部これ（機材）だけでつくったの」と、瞳を輝かせて答えるアナ。ビートを刻む瞬間の高揚感に、高鳴る鼓動。ひとつの曲ができるまでの様子が実に楽しそうに描かれており、観ている私たちをも魅了する。

　しかし、アナの愛するエレクトリック・ミュージックは当時のパリでは浸透していないのが現実だった。パーティでレコーディングをした曲を大物プロデューサーに聴かせても「フランスでは売れないだろう」と、厳しいことばを言われてしまう。落ちこみ、涙をながすアナ。芸術家のたまごたちの必ず通るであろう険しい道のり。なにを信じればいいのかわからなくなってしまったアナに、傍で見守ってきたCM担当者が語りかける。

「君のファンはいる。なのにどうして奴の意見だけを気にするんだ？　人生で大切なのは、転ぶ回数よりも起きあがる回数だよ」と。

　大切なのは、誰でもなく自分だ。

　そして「好きだ」と愛することを、誰よりもまずは自分が信じてあげることだ。ときは遡るが、2010年の3月21日に、アンスティチュ・フランセでおこなわれた、アルノー・デプレシャン監督とマチュー・アマルリックとの対談で、黒沢清監督がご自身の映画製作についてをこのように述べていた。「ぼくは自分でつくった映画の一番のファンでありたいのです」と。約十年前のことであるが、黒沢監督のことばは、当時もいまも変わらず、ずっと私のこころにのこっている。大切なのは、どれほど自分のつくった作品に誇りをもち、愛することができるのかだと。

　アナは担当者と深く抱擁を交わし、美しき夜のパリを歩いてゆく。

　彼女はこれからフランスに到来する空前のエレクトリック・ミュージックの熱狂を知らない。いまはまだ、彼女に時代が追いついていないだけなのだ。大丈夫。夜明けは近い。

（text：藤野みさき）

『ショック・ドゥ・フューチャー』

原題：Le choc du futur

2019年／フランス／フランス語／78分／シネスコサイズ／PG-12

◉ あらすじ

1978年、パリ。若手ミュージシャンのアナは、部屋ごと貸してもらったシンセサイザーで、依頼されたCMの作曲にとりかかっていたものの、納得のいく曲が書けずにいた。すでにプロデューサーと約束した締め切りは過ぎ、明日の朝クライアントに提出しなければならない担当者は、何度も急かしにやって来る。なのに、シンセサイザーの機材が壊れ、修理を呼ぶ羽目に。しかし、修理に来た技術者が持っていた日本製のリズムマシン（ROLAND CR-78）に魅せられたアナは、「これがあれば、ものすごい曲を作れる」と頼み込んで貸してもらう。そこへCM曲の収録用に依頼されていた歌手のクララが現れ、話しているうちにアイデアが浮かんだ2人は即興で曲を作り始めた。果たして、大物プロデューサーも参加するはずの今夜のパーティまでに、アナは未来の音楽を完成させることができるのか。——プレス資料より

◉ キャスト

アナ：アルマ・ホドロフスキー

CM曲担当者：フィリップ・ルボ

レコードコレクター：ジェフリー・キャリー

歌手クララ：クララ・ルチアーニ

◉ スタッフ

監督：マーク・コリン

脚本：エリーナ・ガク・ゴンバ

製作：ガエル・ルフィエ、ニコラ・ジューディエ

撮影：ステファノ・フォルリーニ

編集：ヤン・マルコール

◉ 配給

アットエンタテインメント

◉ 宣伝

プレイタイム

◉ 公式ホームページ

https://chocfuturjp.com

◉ 劇場情報

8月27日（金）より、新宿シネマカリテ、渋谷ホワイトシネクイントほか全国順次公開。

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【執筆者プロフィール】

藤野みさき：Misaki Fujino
1992年、栃木県出身。シネマ・キャンプ映画批評・ライター講座第二期後期受講生。

映画のほかでは、美容・セルフネイル・自分磨き・お掃除・断捨離、洋服や靴を眺めることが趣味。F・W・ムルナウをはじめとする独表現主義映画・古典映画・ダグラス・サークなどのメロドラマを敬愛しています。1978年とは、私の父や伯母の青春時代。この時代をリアルタイムで生きられたことがとても羨ましいく思いながら、映画を拝見しておりました。

Twitter：cherrytree813

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2021年8月26日木曜日

映画『ショック・ドゥ・フューチャー』評text藤野みさき

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