映画『お嬢さん』『哭声/コクソン』評text村松 健太郎

『お嬢さん』『哭声/コクソン』日本とディープに絡んだ重量級韓国映画連続公開！

鶴見辰吾がキム・ジウン監督の『密偵』、大杉漣がパク・フンジョン監督作『隻眼の虎』に出演し韓国国内で高評価を受けていることが話題になっているが、その流れの中でもひときわ高い絶賛の声を浴び、青龍賞助演男優賞と人気スター賞を受賞したのが『哭声/コクソン』の國村隼だ。

『哭声/コクソン』は『チェイサー』『哀しき獣』のナ・ホンジン監督の最新作で、それまでのバイオレンススリラーから一転してゴリゴリのオカルトホラー。

田舎町で連続殺人事件が発生、山奥にいる素性不明の日本人が来てからことがおかしくなったという噂が立ち始める。

最初は噂話だと相手にしなかった警察官も自身の娘に危機が迫ると謎のよそ者=国村準を疑い始め・・・。

國村隼の意外な正体、事件の真相、すべてが明らかになった後に訪れるどす黒さ、絶品です。

『哭声/コクソン』と前後して公開されるのが『オールドボーイ』などの復讐三部作で知られるパク・チャヌク監督の7年ぶりの韓国映画復帰作『お嬢さん』。とうとう行き過ぎて韓国では成人映画指定を受けて、日本でもR18指定に。

艶めかし過ぎる女性同士のラブシーンを含めた過激な性描写と見ているこちらも痛くなる暴力描写に目が行くがちであるものの、英国ミステリーの傑作サラ・ウォーターズの『荊の城』を韓国併合後の日本統治下(いわゆる日帝時代）の物語に翻案。

騙しあい（コンゲーム）を展開、二時間半の長尺であるものの、飽きさせる部分は一切ない絶品に仕上がった。

そして、メインキャストの韓国人俳優がほぼ吹替なしで日本語セリフに挑戦。その量は全セリフのほぼ半分。

さらに物語の後半の舞台は日本（九州から神戸）となっていている。

実際にパク・チャヌク監督の意図としては日帝時代では日本の文化にあこがれを抱いた人間たちも多くいたということ。

『哭声/コクソン』『お嬢さん』ともに“疑心暗鬼”をそのまま映画にしたような作品。

徹底的に人間不信なること間違いなしの重量級作品、必見。

（text：村松 健太郎）

『お嬢さん』

2016年/145分/韓国

作品解説
『オールド・ボーイ』のパク・チャヌク監督が、イギリスの人気ミステリー作家サラ・ウォーターズの小説「荊の城」を原案に、物語の舞台を日本統治下の韓国に置きかえて描いたサスペンスドラマ。1930年代、日本統治下の韓国。スラム街で詐欺グループに育てられた少女スッキは、藤原伯爵と呼ばれる詐欺師から、ある計画を持ちかけられる。それは、莫大な財産の相続権を持つ令嬢・秀子を誘惑して結婚した後、精神病院に入れて財産を奪い取ろうというものだった。計画に加担することにしたスッキは、人里離れた土地に建つ屋敷で、日本文化に傾倒した支配的な叔父の上月と暮らす秀子のもとで、珠子という名のメイドとして働きはじめる。しかし、献身的なスッキに秀子が少しずつ心を開くようになり、スッキもまた、だます相手のはずの秀子に心惹かれていき……。

キャスト
秀子：キム・ミニ
スッキ（珠子）：キム・テリ藤原伯爵：ハ・ジョンウ
上月：チョ・ジヌン
佐々木夫人：キム・ヘスク

スタッフ
監督：パク・チャヌク
製作：パク・チャヌク、シド・リム
製作総指揮：マイキー・リー
原作：サラ・ウォーターズ

劇場情報
TOHOシネマズ新宿ほか全国劇場公開中

公式ホームページ
http://ojosan.jp

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『哭声/コクソン』
2016年/156分/韓国

作品解説
『チェイサー』『哀しき獣』のナ・ホンジン監督によるサスペンススリラー。平和なある村にやってきた、得体の知れないよそ者の男。男が何の目的でこの村に来たのかは誰も知らない。村じゅうに男に関する噂が広がる中、村人が自身の家族を虐殺する事件が多発する。殺人を犯した村人に共通していたのが、湿疹でただれた肌に、濁った眼をして、言葉を発することもできない状態で現場にいることだった。この事件を担当する村の警官ジョングは、自分の娘に殺人犯たちと同じ湿疹があることに気付く。娘を救うためにジョングがよそ者を追い詰めるが、ジョングの行動により村は混乱の渦が巻き起こってしまう。

キャスト
ジョング：クァク・ドウォン
イルグァン：ファン・ジョンミン
山の中の男：國村隼
ムミョン：チョン・ウヒ

スタッフ
監督：ナ・ホンジン

脚本：ナ・ホンジン

撮影：ホン・ギョンピョ

美術：イ・ウキョン

衣装：チェ・キョンファ

劇場情報
3月11日（土）〜シネマート新宿にて公開

公式ホームページ
http://kokuson.com

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【執筆者プロフィール】

村松 健太郎　Kentaro Muramatsu

脳梗塞との格闘も10年目に入った映画文筆屋。横浜出身。02年ニューシネマワークショップ（NCW）にて映画ビジネスを学び、同年よりチネチッタ㈱に入社し翌春より06年まで番組編成部門のアシスタント。07年初頭から11年までにTOHOシネマズ㈱に勤務。12年日本アカデミー協会民間会員・第4回沖縄国際映画祭民間審査員。15年東京国際映画祭WOWOW賞審査員。現在NCW配給部にて同制作部作品の配給・宣伝、イベント運営に携わる一方でレビュー、コラム等を執筆。

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【特別寄稿】映画『二ツ星の料理人』評text村松 健太郎

「ブラッドリー・クーパー　儚さ(はかなさ)・脆さ(もろさ)の男 」

待望の新作『二ツ星の料理人』

パリの一流フレンチレストランの元シェフ、アダム。才能にあふれ、天才的な技能を誇る彼であったものの、天才ゆえの傲慢さから、酒・女・金で問題を起こし続け、－恩人の顔もつぶして姿を消した。

それから3年、死んだともうわさされていた中、ゼロからやり直したアダムはロンドンに姿を現し、三ツ星レストランを目指すと宣言する。しかし、3年前の問題は今も尾を引き、再会した人間たちともいざこざが絶えない。抑えきれない天才の傲慢さが新たに作り始めた人間関係もギクシャク。さらに3年の時の流れの中で最新のグルメ事情も変わり、アダムも戸惑いも隠せない。

そんな状況だから、新店オープンも混乱の中で、失敗の連続に終わる。かつてなら、ここでキレて終わってしまうアダムだったが、踏ん張りを見せて何とか周りの意見も聞き体制を整えなおす。そのときミシュランの調査員らしき人物が来訪。大一番を迎える。

脆く儚いアダムの復活劇。反発しながらも徐々に惹かれあうシエナ・ミエラー演じるシングルマザーの副シェフとの恋模様。そして思わずお腹が鳴ってしまいそうな素敵な料理とその調理シーンの数々、目にも耳にも刺激的だ。

この脆さ・儚さと傲慢さを併せ持つ天才肌のシェフ・アダムを演じるのがブラッドリー・クーパーだ。

本国アメリカ、そして日本でも大ブレイクを果たした『ハングオーバー！　消えた花ムコと史上最悪の二日酔い』。それが2009年の作品だから、そこからまだわずか７年しか経っていないことになる。

しかし、この7年で『世界にひとつのプレイブック』『アメリカン・ハッスル』『アメリカン・スナイパー』での3年連続アカデミー賞ノミネートを筆頭に、作品のヒット・批評両面でほぼ取りこぼしのない状態だ。2014年の大ヒットアメコミ映画『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』では傭兵アライグマのロケット役で声の出演もしている。実際には180センチを超す長身の彼が小さなアライグマというもの面白い。

『二ツ星の料理人』 (C)2015 The Weinstein Company.

脆さ(もろさ)・儚さ(はかなさ)≒(は)弱さ(よわさではない)？

現代の“重い”“悲愴”“複雑”をエンターテイメントへ。

ブラッドリー・クーパーは『ハングオーバー！』シリーズでは比較的冷静な立ち位置にいるが、この『二ツ星のレストラン』そして、『世界にひとつのプレイブック』『アメリカン・スナイパー』などなど、憂いをたたえた瞳でメンタル面での難を抱える男を演じている。

『二ツ星の料理人』では自身にも他人にも100％を求めるあまりに上手く立ち回れない天才。『世界にひとつのプレイブック』では妻の浮気を機に躁うつ病になり精神病院を退院したばかりの男。『アメリカン・スナイパー』では周りの人間がその悲惨さから去っていく中、取り憑かれたように戦場に向かい続ける男。

どれも、一歩間違えれば“ただ傷ついた男”という姿に見えてしまいかねない。しかし、ブラッドリー・クーパーはこのキャラクター達に独特の魅力・チャーミングさを与え、“弱く”見える部分を“脆さ”“儚さ”に転化・昇華させることができる稀有な存在だ。

結果として映画の物語自体が重くなりがちなときに彼がやってくると、どこか軽やかさを感じることができる。

悲愴なテーマ・重いテーマ・複雑な問題を扱った映画はいくらでも物語に悲愴感を与えることができるし、どこまでも暗鬱と重い話にできる。それは確かに真摯な見せ方なのかもしれないが、やはり映画はエンターテイメントでもあるので、どこかは軽さや見やすさ、話への入り易さが欲しくなるのが本音だ。

そんな中、ブラッドリー・クーパーは元々のテーマの部分を軽んじることなく、我々の前に間口を広げ、敷居を下げた形で作品を見せてくれる。

少し大きな話になるが、現代は過重なストレスに人々が飲み込まれている時代である。そうなると映画に限らず、多くの創作物にもそれが反映されていく。

人間、身につまされる事柄、殊にネガティブなことにはそこにあることは認めていても、どこかで触れてほしくないという気持ちがでるもので、どうしても目をそらしがちになる。

しかし、夢物語ばかりというわけにいかない。そんな時にバランス感覚に優れた表現者が必要なる。

ブラッドリー・クーパーはその一翼を担っている人物と言っていいのではないだろうか？

彼の登場は時代が求めていたものなのかもしれない。人は儚く・脆い者ではあるが、決して弱い者ではないことを彼はそっと教えてくれている。

（text:村松健太郎）

『二ツ星の料理人』
2015年/101分/アメリカ

作品解説
『世界にひとつのプレイブック』『アメリカン・ハッスル』、そして『アメリカン・スナイパー』と3年連続でアカデミー賞にノミネートされたブラッドリー・クーパーが、問題を抱えた天才シェフを演じた主演作。一流の腕を持ちながら、トラブルを起こし、すべてを失った料理人アダム・ジョーンズ。パリの二ツ星レストランから姿を消して3年後、アダムは料理人としての再起を図るため、ロンドンの友人・トニーのレストランに「この店を世界一のレストランにしてやる」と、自分を雇い入れる約束を取り付ける。

キャスト
アダム・ジョーンズ：ブラッドリー・クーパー
エレーヌ：シエナ・ミラー
ミシェル：オマール・シー
トニー：ダニエル・ブリュール
マックス：リッカルド・スカマルチョ

スタッフ
監督：ジョン・ウェルズ

製作：ステイシー・シェア、アーウィン・ストフ、ジョン・ウェルズ

共同製作：キャロライン・ヒューイット

劇場情報
新宿ピカデリーほか全国公開中

公式ホームページ
http://futatsuboshi-chef.jp

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【執筆者プロフィール】

村松 健太郎　Kentaro Muramatsu

脳梗塞との格闘も10年目に入った映画文筆屋。横浜出身。02年ニューシネマワークショップ（NCW）にて映画ビジネスを学び、同年よりチネチッタ㈱に入社し翌春より０６年まで番組編成部門のアシスタント。07年初頭から11年までにTOHOシネマズ㈱に勤務。12年日本アカデミー協会民間会員・第4回沖縄国際映画祭民間審査員。15年東京国際映画祭WOWOW賞審査員。現在NCW配給部にて同制作部作品の配給・宣伝、イベント運営に携わる一方でレビュー、コラム等を執筆。

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【特別寄稿】映画『マクベス』評text村松 健太郎

「神話を具現化する男　マイケル・ファスベンダー 」

「マクベス」（吉本興業初の配給外国映画だそうだ）が映画化されるという話を聞いた時、今更？という思いが出た。
いうまでもなく「ハムレット」などの４大悲劇や「ロミオとジュリエット」で知られる１６世紀の劇作家ウィリアム・シェイクスピアの代名詞的な代表作である。
日本でも年に数回は公演がある。
しかし、それをストレートに映画化するとなるとどうなのかと思った。
「ロミオとジュリエット」などは極端な例だが、シェイクスピア的要素は様々な形で映画の物語の中に取り込まれている。要は、「マクベス」や「ハムレット」というタイトルではないけれど、そのアダプテーション作品として多くの形で世に出ている。
そこに改めて「マクベス」を「マクベス」というタイトルで映画にすることにそこまでの意味を見いだせなかった。
ところが、主演がマイケル・ファスベンダーということで一気に興味を引いた。


象徴的なハリウッドデビュー進出作

アイルランド系ドイツ人（母方の先祖にはアイルランド独立運動の闘士マイケル・コリンズがいる）のマイケル・ファスベンダーはイギリスでのＴＶドラマなどを経てザック・スナイダー監督・フランク・ミラー原作のアメリカンコミックの映画化『３００ スリーハンドレッド』でハリウッドデビューを果たした。
『３００ スリーハンドレッド』では決して大きな役ではなかったものの、彼のその後のフィルモグラフィーを見ていくと、端的に彼を表す作品だと思う。
ヘロドトスの「歴史」に記されたペルシア軍の侵攻に対抗するスパルタ軍の勇猛ぶりを描いたアメリカンコミック（グラフィックノベル）を基にした映画である。
“神話的な歴史的事象を描いたアメリカンコミック”。ここまで神話的、寓話的と言っていいもののもないだろう。


神話・寓話の世界を具現化する男　

今年日本では３本の作品が公開されるオスカーレースに絡んだ『スティーブ・ジョブズ』、本作『マクベス』、そして人気アメコミシリーズの集大成『Ｘ－ＭＥＮ：アポカリプス』。
まるで『３００ スリーハンドレッド』の構成要素を三分割したような映画である。
『スティーブ・ジョブズ』は実在の人物を描いた物語ではあるけれど、スティーブ・ジョブズ本人の世界的なとらえ方、そして映画での描き方ともにアメリカの歴史上の偉人・アップル史・ＩＴ史おける伝説的な人物を描いた物語になっている。
本作『マクベス』は前述通り世界の演劇史を代表する劇作家シェイクスピアの代表作の映画化である。
そして、『Ｘ－ＭＥＮ：アポカリプス』は長い歴史を持つアメリカンコミックシリーズの映画化シリーズの最新作である。
これ以前にも『Ｘ－ＭＥＮ』では悲しい過去とＸ－ＭＥＮの創設者プロフェッサーＸとの愛憎半ばの関係を持ち、物語の一方の牽引役でもあるマグニートー＝エリックを２度演じ。
『ＦＲＡＮＫ フランク』では着ぐるみ・張りぼて人形の巨大のお面をかぶり続けるバンドマンＦＲＡＮＫを演じた。
『ＳＨＡＭＥ シェイム』ではＳＥＸ依存症に苦しむ男が日常を崩壊していくさまを演じた。
そして来年待望の新作が公開予定の『エイリアン：コヴナント』では『プロメテウス』に続いて出演している。
アメリカンコミック、シュールなコメディドラマ、そして長い歴史の中で神話的に膨れ上がったＳＦと神話・寓話が続く。
このような物語は、演じ手のやり方次第では途端に空虚なものになる。あくまでも架空の物語ではあるもののどこかで我々と地続きの部分を感じさせてくれないと、一気に物語との距離感を感じ、感情移入がしにくくなる。
これをファスベンダーが演じるとなると、要所要所で地に足をつけて、我々にはない話であると分かっていながらも、どこか物語の中に自分と重なる部分を感じさせてくれることがある。


そして、『マクベス』

監督のジャスティン・カーゼルがファスベンダーの出演がなければ映画の撮影自体がなかったかもしれなかったと語っているが、それは彼のこれまでの出演作品とその成功の度合いを見ていけば、納得のコメントである。
相手役マクベス夫人を『エディット・ピアフ』『ミッドナイト・イン・パリ』『ダークナイト ライジング』と、どこかファスベンダーのフィルモグラフィーと重なる部分のあるマリオン・コティヤールが演じているのも良い。
下手に現代劇にアダプテーションしたりせず、ストレートに映像化した本作。
２１世紀のシェイクスピアを劇場で堪能してみよう。

（text:村松 健太郎）

映画『マクベス』
原題：『Macbeth』
2015年/113分/イギリス

作品解説

「ハムレット」「オセロー」「リア王」と並ぶ、シェイクスピアの4大悲劇のひとつとして知られる「マクベス」を映画化。中世スコットランドを舞台に、勇敢で有能だが、欲望と野心にとらわれた将軍マクベスが、野心家の妻とともに歩んだ激動の生涯を描き、2015年・第68回コンペティション部門に出品された。

キャスト
マクベス：マイケル・ファスベンダー
レディ・マクベス：マリオン・コティヤール
マクダフ夫人：エリザベス・デビッキ
バンクォー：パディ・コンシダイン
マクダフ：ショーン・ハリス

スタッフ

監督：ジャスティン・カーゼル
製作：イアン・カニング、エミール・シャーマン、ローラ・ヘイスティングズ＝スミス
製作総指揮：テッサ・ロス

配給：吉本興業

劇場情報
TOHOシネマズシャンテ他全国公開中

公式ホームページ
http://macbeth-movie.jp


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【執筆者プロフィール】

村松 健太郎　Kentaro Muramatsu

脳梗塞との格闘も10年目に入った映画文筆屋。横浜出身。02年ニューシネマワークショップ（NCW）にて映画ビジネスを学び、同年よりチネチッタ㈱に入社し翌春より０６年まで番組編成部門のアシスタント。07年初頭から11年までにTOHOシネマズ㈱に勤務。12年日本アカデミー協会民間会員・第4回沖縄国際映画祭民間審査員。15年東京国際映画祭WOWOW賞審査員。現在NCW配給部にて同制作部作品の配給・宣伝、イベント運営に携わる一方でレビュー、コラム等を執筆。

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